All'inizio di questo mese, Lord Finesse ha parlato con HipHopDX per The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , che doveva essere un pezzo caratteristico per commemorare i 15 di quest'annothanniversario dell'uscita dell'album e in coincidenza con la riedizione di questo mese da parte di Traffic Entertainment del debutto classico spesso trascurato di L del 1995 su doppio vinile.
Ma sebbene solo un uomo si sia effettivamente impegnato a parlare con DX (Buckwild ha accettato di parlare, ma si è rivelato irraggiungibile più volte) per questo pezzo, il commento che è stato fornito proveniva dall'uomo che conosceva meglio Big L, Lord Finesse. E prima che Finesse desse la deludente notizia a DX che non ci sarà mai un secondo album postumo L a seguire il certificato d'oro La grande immagine , Il fratello maggiore di Big L nel gioco Rap è uscito con ricordi abbastanza affettuosi del suo amico caduto da mantenere un sorriso stampato sul viso di chiunque si prenda il tempo per divorare questa dettagliata ripartizione dell'unico album di L pubblicato mentre era ancora con noi.
Quindi, mentre il pezzo qui sotto è una lettura lunga, è sicuramente utile per chiunque sia abbastanza grande da ricordare la classica cassetta di Lamont Coleman, o chiunque di qualsiasi età che apprezzi la storia dei leggendari parolieri dell'Hip Hop, di cui Big L potrebbe semplicemente essere veramente l'MVP
Put It On con Kid Capri (prodotto da Buckwild)
Citabile: Spingo una Benz slick / Sono noto per colpire le pelli e ottenere fini e commettere peccati con amici malati / 'Perché sono un getta dei soldi, anche un hitta del miele / Pensi di essere gentile come me? Ah, ah, sei un negro divertente.
Lord Finesse: La [Columbia Records] voleva qualcosa con un gancio che fosse piuttosto orecchiabile, e qualcosa con cui poter ascoltare la radio. Ad esempio, tutto ciò che [L] ha fatto era oscuro, ed era gangsta, ed era ... qual era lo [stile popolare all'epoca]? Nucleo dell'orrore. Quindi avevano bisogno di qualcosa di brillante, qualcosa di amichevole. E Indossalo abbinava tutto perfetto.
Non credo che sia stata l'ultima canzone [registrata per l'album]. Penso che le ultime due canzoni fossero in realtà Street Struck e M.V.P.
Mettilo, il gergo ... era come ... fai le tue cose. Mettilo su Big L, mettilo su… [significa] devi fare le tue cose, devi rappresentare.
Kid Capri è davvero un po 'un membro onorario della D.I.T.C. … Perché Capri è stata lì per quasi tutti i membri sin dall'inizio. Che fosse [mio] Tecnico funky LP - è lì che ho incontrato Kid Capri per la prima volta, era The Castle [discoteca nel Bronx]. Io, Show e tutti noi eravamo abituati a frequentare The Castle. [Quindi] lo vedevamo settimanalmente, e avrebbe battuto i [nostri] record [per noi]. Se gli piaceva, lo suonava ... Ed è così Tecnico funky - lui e Brucie B hanno rotto [quello], proprio come [ha rotto il Soul Clap di Showbiz e A.G.], e [Kid Capri era responsabile di] come Show ha ottenuto il gancio per Party Groove: Do the bend, and stretch. Eravamo drogati di Kid Capri con [i suoi mixtape]. Quindi è sempre stato come un membro onorario di D.I.T.C. E [così] L voleva che facesse il gancio a causa del suo pizzaz, per il suo stile, per il suo carattere e per la sua voce. [Era tipo], Dannazione, se prendo Kid Capri su un gancio, questa sarà la merda.
All'epoca era duro [in termini di risposta commerciale alla canzone]. È stato difficile in tutto il D.I.T.C. [commercialmente], ma è stato davvero duro, direi su L. Perché avevi Put It On, che è stato un grande disco, e la Columbia lo ha spinto - in una certa misura, ma non credo che abbiano davvero messo l'esplosione completa su di esso. Sai quando un'etichetta mette la macchina, metti il potere dietro a qualcosa. Penso che gli abbiano dato una spinta, come una spinta, ma in realtà non gli hanno dato quella spinta che ti ha spinto oltre il tetto. E penso che sia stato difficile per lui perché avevano una gemma così grezza lì.
E penso che ciò che ha tolto il lustro dell'album di Big L è stato quando [la Columbia] ha finito il Nel album, Illmatic , e aveva [la produzione di] Pete [Rock] e Large Professor e [DJ] Premier e Q-Tip. Avevano alcuni dei migliori produttori del gioco nel suo album ... Quindi si sono sentiti [come], Ok, ora andiamo con questo! E alla [Columbia] piaceva dormire su [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Questo è ciò che io personalmente sento comunque.
[D.I.T.C.] lo ha portato nel gioco, [e quindi L ci è stato fedele per la sua produzione]. E all'epoca Diggin 'era Diggin'. Siamo andati avanti e indietro per questo tizio: da me a scoprirlo, da me che cercavo di fare beat per lui all'epoca [nel 1991] quando stavamo facendo il suo demo insieme per la prima volta. E fu solo quando L and Show pubblicò Devil's Son, [che fu pubblicato come il primo 12 di L nel 1993], che [L] ottenne quell'attenzione dalla Columbia. Ma se vai più indietro, L era con me ovunque ... Era tipo, Ovunque posso farti brillare - ti aggrappi a me, resta con me e ti darò tutta la visibilità che posso ottenere voi. Non era no, lo avevo sotto contratto, [quindi] sono un magnaccia di questo giovane artista [tipo di cosa], era proprio come, resta con me [e] andrai avanti.
L'LP era prima di Nas ... Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous è stato [registrato tra il 1991 e il 1993], prima del [ Illmatic ]. E poi Nas iniziò a farsi notare [dopo che Halftime e Back To The Grill di MC Serch uscirono nel '92], [così] poi [la Columbia] iniziò a spingere Nas su L. E poi [nei mesi successivi all'uscita dell'album di Big L] I Fugees sono venuti [con Fu-Gee-La], e una volta che i Fugees [hanno iniziato a fare rumore] L si è perso nella confusione della macchina Sony.
M.V.P. (versione album prodotta da Lord Finesse, versione video Summer Smooth Mix prodotta da Salah)
Citabile: In una rissa di strada colpisco gli uomini più velocemente di un fulmine / Hai visto cosa è successo nel mio ultimo litigio amico, tutto allora / L è una minaccia intelligente, un paroliere che non suda mai / Confrontarti con me è come una Benz con una Chevrolet / E rapper pagliaccio sono destinato a uccidere / sto salutando tutti i cuties da tutto il mondo / perché li ho fatti tutti incastrare / le mie ragazze sono come boomerang, non importa quanto lontano le lancio indietro.
Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] ha avuto l'idea [per la sua versione singola remix di One More Chance] da [la versione originale di M.V.P.] perché L si stava aprendo per Biggie, [prima Pronto a morire fu rilasciato e molto tempo], prima che uscisse quel remix [per One More Chance], e L stava [già suonando] M.V.P. Hanno semplicemente preso quel loop [DeBarge Stay With Me] e l'hanno spogliato ... Ma so che l'hanno sentito da [L], perché quel remix non era stato fatto prima di M.V.P. è stato fatto. [E lo so] perché ero lì durante la realizzazione del Pronto a morire perché ho fatto Suicidal Thoughts. Quindi, se avessi sentito che l'hanno usato prima che L lo usasse, non l'avrei mai usato.
Quella canzone è nata perché L voleva un loop R&B commerciale che tutti potessero riconoscere. E io ricordavo quel disco [di DeBarge], e ricordavo anche come Kid Capri lo usava quando lo fece - ho dimenticato quale disco ha fatto, ma aveva quella [canzone], e io sono tipo, Dannazione, beh forse potremmo reinventalo proprio lì. E L ha sentito il loop ed è stato come, Sì, è tutto! Ma, [con] Diggin ’, dovevamo avere la batteria giusta, il tutto giusto [per accompagnare un campione], e l'abbiamo vestito in un modo in cui abbiamo cercato di mantenerlo hip hop. [Ma] poi [Diddy], toglieva tutto da qualcosa e lo usava semplicemente nudo.
Non so chi sia stato [Summer Smooth Mix]. Ad esempio, dopo che siamo arrivati con l'album, Sony avrebbe assunto diverse persone per remixare - sai, hanno messo loro la rotazione sul disco. [Il L.G. remix di Put It On], mi piaceva davvero. Era dolce, era buio ... quello mi piaceva. [La Columbia Records] avrebbe fatto quello che voleva alla fine della giornata, perché è l'etichetta. Indipendentemente da ciò che ci è piaciuto; fanculo quello che ci piace. [Ride] Se [sentivano] che gli piaceva qualcosa, lo accompagnavano. Tutto quello che L doveva fare era approvarlo - doveva farlo, non hai solo qualcuno che remixa la sua roba e non gli piace. E gli è piaciuto [il Summer Smooth Mix]. E gli è piaciuto al punto che voleva che fosse il suo remix [ufficiale] ... [e poi] il suo video [per il singolo].
No Endz, No Skinz (prodotto da Showbiz - la versione demo originale del 1991 del brano verrà pubblicata da Showbiz e Freestyle Records il 3 agostorde può essere ascoltato su UnKut.com qui. )
Citabile: Non è nemmeno divertente / Alcune ragazze non mi conoscono nemmeno chiedendomi se possono avere dei soldi / Non sembro niente come te papà / Non darei 10 centesimi a una ragazza per mettere il formaggio su un Whopper / Vogliono sapere perché sono così volante / Una ragazza mi ha chiesto un anello e io ne ho messo uno intorno a tutto l'occhio.
Lord Finesse: [Non ho cercato di convincerlo a scrivere testi più femminili] perché L aveva un senso dell'umorismo malato. Ecco perché le rime erano come erano, perché il suo senso dell'umorismo era solo ritardato. E quello che pensava fosse divertente potresti non pensare che sia divertente. [Ride] E più ne sei sconvolto, più lui pensa che sia ancora più divertente. 'Perché la merda che stava [sputando], alcune delle rime che stava dicendo, lo guardavamo tipo, amico, sei così offensivo, e questo lo farebbe scrivere cose più offensive. Non lo scoraggerebbe. [Stava pensando] tipo, ho avuto la risposta che volevo ottenere da te, quindi ora scriverò qualcosa di anche peggio di quella merda.
8 Iz Enuff con Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J e Mike Boogie (prodotto da Buckwild)
Citabile: Le regole del rap di New York / Metto in mostra i gioielli e le troupe estorte / Non farmi incazzare, ho una miccia corta.
Lord Finesse: Con quella [canzone] L pensava di dover fare una traccia con i rapper del suo quartiere. E lui voleva decisamente mettere su [quei particolari presentatori]… Sembravamo tipo, come farai a mettere otto negri su una traccia? [Ed era tipo], Non preoccuparti, ho capito.
[Il suo] N.F.L. [l'equipaggio rappresentava] Niggas For Life, e Children Of The Corn era un altro gruppo [composto da L, Mase, McGruff, Bloodshed e Cam'ron], ma era chiaramente d'accordo con entrambi e pensava che questi fossero i rapper emergenti penso sia carino e voglio iniziare il mio movimento con la troupe qui ...
La cosa divertente è che ho chiesto a L [alla fine degli anni '90], perché non ci hai messo Mase? Perché Mase, [allora noto come Murda Mase], era in giro in quel momento. E L ha detto, Mase non stava rima per niente come fa ora le rime. Quello era un Mase diverso [nel '92]. Col passare del tempo, lo stile Mase è cresciuto e si è sviluppato. Perché ho sempre [usato per] dire [a L], Yo, tutto l'equipaggio, perché [voi] non lo avete mai messo su? E questa è stata la storia che mi ha raccontato. [Ma L] pensava che Cam fosse pronta. Pensava che tutti su quella pista fossero pronti. [D.I.T.C.] sapeva un po 'di Cam, ma siamo stati venduti su Herb McGruff. Sapevamo che era il complice di [L's]. Siamo stati decisamente venduti su McGruff.
All Black (prodotto da Lord Finesse)
Citabile: Quindi non avvicinarti a questo perché ho una troupe dal vivo / Potresti essere un po 'grande ma fanno anche bare della tua taglia / Mi è stato insegnato saggio / Sono noto per estorcere ragazzi / Questa non è Cali, è Harlem negro , facciamo walk-by.
Lord Finesse: Adoro quella [traccia]. [A] quel tempo stavo facendo musica davvero tremendamente dark, colonna sonora, gutter, tipo gangster-ish ... E ho sempre voluto quei fiati di tipo sinistro e cut-through. Non so nemmeno da dove ho preso quei corni, ma so che la maggior parte delle cose che ho fatto in quel momento erano legate al jazz, al jazz dark, come Miles Davis, Quincy Jones, colonna sonora dark [che suona]. E con il sinistro bagliore del pianoforte [sottostante a quei corni].
Non direi che è il [brano dell'album più cattivo, ma] alcune delle rime che sta dicendo sono solo le più cattive. Se n'è andato. Sono noto per estorcere ragazzi / Questa non è Cali, questa è Harlem negro che facciamo a piedi! Era come, Oooh. Ma è il migliore? Nah, mi piace Danger Zone, [tutta] la merda oscura. Adoravamo la roba oscura ... E mi piace Street Struck, [che] è stata forse l'ultima canzone che abbiamo fatto, con l'ultimo tempo che abbiamo avuto in studio. E lui è venuto con quella storia.
E io e [Buckwild] eravamo un po 'di parte nei confronti dell'intero progetto, perché mentre andavamo avanti e avanti con il progetto le canzoni diventavano doper e doper al [punto] in cui non volevamo fermarci. Abbiamo pensato che dopo M.V.P. e Street Struck - perché sono stati fatti entrambi nella stessa sessione - stavamo pensando, Dannazione, potresti ancora fare ancora un po '. Ma abbiamo dovuto consegnare [l'album].
Non era il piano [che io e Buckwild producessimo la maggior parte dell'album], è proprio come se L andasse a casa di Buck, [o] sarebbe venuto da me [e] avrebbe sentito qualcosa che gli sarebbe piaciuto [e sii come], ne ho bisogno. Devi lasciarmi capire. E sono altre canzoni che abbiamo fatto che non hanno fatto l'album. Voglio dire, sono trapelate più tardi. Come School Dayz è stata forse una delle prime canzoni che ha fatto. È stato pazzesco! School Dayz e Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava: in realtà è un ritmo che Large Professor ha fatto per me, ma non l'ho mai usato, quindi l'ho dato a L.
Dal punto di vista dei testi, abbiamo pensato che fosse semplicemente fenomenale. L'ho guardato come se fossi arrogante come un figlio di puttana durante la mia era di fare quello che ho fatto, ma era come se questo tizio mi mettesse la batteria nella schiena metà del tempo con la merda che diceva come, Pshh, okay devo scrivi ancora di più ora. È come se avesse appena aggiunto un progetto che ho iniziato e se n'è andato davvero. Ha formattato il progetto nel punto in cui mi trovavo, Wow. Il modo in cui ha messo insieme le parole, il modo in cui si è espresso, sono rimasto davvero colpito. E non è mai stata una vera competizione tra noi, perché sapeva che gli avevo le spalle. Sto facendo tutto ciò che è in mio potere per provare a metterlo su, non l'ho mai evitato, non ho mai provato a metterlo sotto la mia ala, non l'ho mai trattenuto, l'ho spinto avanti più forte che potevo per assicurarmi che ho quella luce. Quindi, non è mai stata come nessuna competizione in cui [io] non cercavo di far brillare [L], [o gli sto] dicendo [che] non è ancora pronto. Era come, No, sei pronto [Ride]. Se mi esibisco ha avuto da cinque a dieci minuti nel mio spettacolo facili. Cosa vuoi fare? Sono all'Apollo, mi sto aprendo per muthafuckin 'Treach e [Queen] Latifah, [quindi] yo, devi avere un 16 medio per me. È così che è stato tra me e lui.
Danger Zone (prodotto da Buckwild)
big krit in diretta dal download sotterraneo
Citabile: Ho stili che non puoi copiare cagna / È il triplo sei nel mix direttamente da HE-doppie mazze da hockey / Ogni domenica una suora giaceva dove la mia pistola spruzza / Fanculo come è legale, facciamo merda a modo suo figlio / Ogni minuto il mio stile cambia / Hanno detto che un vero uomo non colpirà una ragazza, beh io non sono reale perché ho picchiato le puttane / Uso parole che sono malate, L ha i nervi d'acciaio / Sono cool, ma ogni tanto e poi mi viene voglia di uccidere / mi prendo delle vite per un ottimo prezzo / sono il tipo da saltare in paradiso con un Mac-11 e violentare Cristo / e sono veloce a mettere un berretto in una cassa da frocio / La Big L è pazza stressata, perché l'inferno è il mio indirizzo / Sono su un po 'di merda satanica, rigorosamente / I ragazzini si svegliano piangendo gridando: 'Mamma Big L sta venendo a prendermi.'
Lord Finesse: A quel tempo era qualcuno di nome David Kahne [che lavorava come L's A&R alla Columbia]. Era come la persona responsabile di aver firmato L, e amava tutta quella merda di figlio del diavolo. [Dice con voce nasale da ragazzo bianco] Oh wow, è fantastico! È come, dici sul serio? Perché abbiamo dovuto fare in modo che [L] cambiasse una frase in Devil's Son perché era [tipo], Sei troppo fuori servizio. Qual era la battuta ... Sto uccidendo degli idioti per il prezzo più basso / Sto rotolando con Satana, [e invece di dire non Gesù Cristo] era F Gesù Cristo. Ma gli abbiamo chiesto di cambiarlo in Non Gesù Cristo. [Eravamo] tipo, Yo, che cazzo stai facendo ?!
L'horror-core era fuori [all'epoca], [e così] con i Gravediggaz, e Nas ha detto quello che ha detto su Live At The Barbeque di [Main Source], [L era] tipo, Oh, pensate tutti che sia malato? Oh va bene, va bene. Questo era il suo atteggiamento ... [Come alla fine di Devil's Son quando dice] Vorrei fare un grido a tutti i ladri, assassini, rapinatori, stupratori e un ringraziamento speciale a tutti coloro che hanno AIDS. Pace. Come cazzo lo dici alla fine di una fottuta canzone, amico?
Era un comico dark. Sinistro, amico. È come il modo in cui Richard Pryor stava dicendo a Eddie Murphy, se la gente ride della merda che dici, dì quella merda! [Ride] È come con L, se hai quella risposta che vuoi quando dici quella rima, negro dì quella merda! E quello era il suo motto ... [Mi piace], Se [io] ricevo una risposta da quello che dico, sto facendo qualcosa di giusto.
Quando diceva [Non indosso mai le gomme, puttana se prendo l'AIDS fanculo!] Non aveva niente a che fare con Eazy-E. È stata una vera sfortunata coincidenza [che l'album di L è uscito lo stesso mese in cui Eazy è passato].
Era più intelligente di quello che ti avrebbe portato a credere in quell'album. Ma è come, [per] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Sto interpretando questo personaggio e questo personaggio che sto interpretando deve essere credibile. Le cose che deve fare devono essere così esagerate. E questi sono molti dei personaggi che ha interpretato in quell'album. Era un misto tra quello che stava succedendo ad Harlem e la narrativa. Alcuni erano reali, altri erano finzione. [Quindi] quando voleva esagerare con un po 'di merda, lo faceva!
Voleva far sapere alla gente che sei passato da questa zona proprio qui e se non sei imparentato con nessuno e nessuno ti conosce, verrai derubato. E le persone sono state derubate! Ecco perché l'hanno chiamata Zona di pericolo. Una volta era un po 'di pollo, [e] se vai lì a usare il filo interdentale o ad avere un certo aspetto, penso che ancora oggi verrai derubato.
Street Struck (prodotto da Lord Finesse)
Citabile: Stai lontano dagli angoli, potrebbe essere il tuo miglior piano / Prima di prendere un proiettile destinato al prossimo uomo.
Lord Finesse: Quella era Sony [che voleva che lui facesse qualcosa di più positivo]. [Erano tipo], Sei così oscuro in questo album, abbiamo bisogno di qualcosa di positivo che possiamo spingere. Questo album è troppo oscuro: hai 'All Black', hai 'Danger Zone', sei uscito con 'Devil's Son'. Non vogliamo davvero spingerlo come tua immagine. Devi fare qualcosa che lo bilanci. Ed è stato allora che abbiamo iniziato a fare canzoni più concettuali e consapevoli come Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck e M.V.P. e indossalo. L'album aveva bisogno di un equilibrio ... Non capisco [era un altro]. L'album aveva bisogno di un equilibrio [perché la Columbia era tipo], non ti lasceremo prendere a calci tutta questa merda gangsta. [Ma L], penso che a un certo punto volesse che il suo album venisse chiamato Murder Incorporated o qualcosa di simile]. E questo era prima di Murder Inc. [l'etichetta discografica].
[Il contenuto più oscuro dell'album] è stato sicuramente una piccola parte della sua vita, perché quando è cresciuto ad Harlem ha visto molte cose e ha assistito a molte cose e voleva metterle sulla cera. Ma allo stesso tempo, Sony gli ha fatto venire qualcosa che può anche lasciare un messaggio ai ragazzini che stanno ascoltando la tua musica, ed è quello che ha inventato, Street Struck.
Quella linea [dalla citazione sopra] ... è folle [considerando le circostanze dell'omicidio di L]. È come prevedere qualcosa che non sai nemmeno accadrà.
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Da Graveyard con Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty e Grand Daddy I.U. (prodotto da Buckwild)
Citabile: Un tech-9 è il mio utensile / I negri di riempimento con così tanto piombo che possono usare il loro cazzo per una matita / Sono noto per strappare borse e bombardare chiese / Ho più figa per sbaglio di quanto la maggior parte dei negri ottenga apposta.
Lord Finesse: [Big L] voleva essere il primo [in queste canzoni posse]. [E] amico, hai dovuto intensificare il tuo gioco. E penso che fosse responsabile di aver fatto il passo di Diggin [il nostro] gioco, perché se facciamo una canzone insieme ... pshew, faresti meglio a essere pronto, cane.
Ho sentito tutte le rime di L prima [ho registrato le mie]. Ero arrogante [anche se], non me ne frega un cazzo di [andare subito dopo Big L]. Ero tipo, ci sto solo lavorando. Mi vuoi su, sono qui. È come se non potessi impedire a questo tizio di scrivere quello che scriverà. Era fenomenale con la calligrafia, amico.
La gente non sa [Jay-Z e Big L] si sono davvero battuti a Harlem. E vorrei che qualcuno lo filmasse, perché sarebbe stato un classico fino ad oggi. Penso che combattendosi l'un l'altro abbiano ottenuto ammirazione l'uno per l'altro, ed è qui che - 'Perché posso dirti che L era un fan di Jay-Z, proprio come Jay-Z era un fan di L'. [L] era [anche] un fan di DMX. Amava il DMX ... E penso che [dopo] quella battaglia [tra Jay e Big L], [Big L] fosse tipo, yo, voglio mettere Hov su [una canzone]. E non stiamo parlando del Ragionevole dubbio Hov, stiamo parlando dell'Hov fresco di Can I Get Open [singolo da] Original Flavor [nel 1993]. Questo è lo Hov di cui stiamo parlando. E abbiamo pensato che fosse bravo con la penna, ma è stato solo più tardi che abbiamo potuto veramente apprezzare onestamente lo Hov che conosciamo al momento ... Jay correva in giro combattendo contro le persone [allora], e qualcuno le ha preparate per affrontarle ognuna altro e ... so davvero [Jay-Z] non sapevo cosa si sarebbe messo a combattere contro questo tizio. Non [ricordo la data esatta della loro battaglia], ricordo solo che L me ne parlò. Era seduto sulla veranda a farsi intrecciare i capelli, e [secondo L] hanno organizzato questa battaglia e lui è andato a combattere questo tizio. [Big L] era presente anche quando Jay-Z ha combattuto contro DMX. L era pesante nella faccenda del combattimento.
Penso che sia stato diverso [volte in cui ognuno di noi ha registrato i nostri versi]. O era lo stesso giorno in orari effettivamente diversi ... perché non so se Grand Daddy I.U. c'era quando ho registrato i miei versi, non me lo ricordo. Sicuramente non vedo Jay, quindi è stato sicuramente in momenti diversi.
La voce, la presenza, il personaggio, [Party] Arty, la sua presenza vocale era mostruosa. DMX aveva una voce [così], ma abbiamo sempre pensato che la voce di Arty fosse più ruvida.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (prodotto da Lord Finesse)
Citabile: Yo ammetto di essere uno schifo, uno sporco e subdolo double-crossin 'connivin' muthafucka / Breakin 'in cribs with a crowbar / Non ero povero, ero po', non potevo permettermi l'o-r.
Lord Finesse: Voglio dire, come ho detto, una calligrafia fenomenale. Tutta questa rabbia e tensione accumulate che vengono rilasciate su queste tracce sono semplicemente senza tempo, al [punto] che se non sapevi che L esistesse, giusto, e dovevi imparare l'intero album, e vai per strada giusto ora e inizia a prendere a calci quelle rime che la gente ti guarderà come se fossi il più grande ragazzo di sempre. E quell'album è stato fatto come eoni fa. Breakin 'in presepe con un piede di porco / Non ero povero, ero po', non potevo permettermi il o-r. Tipo ... sai!
Penso solo che fosse una combinazione di ciò che vedeva nel suo quartiere e lo ha trasformato in un personaggio. Ci sono così tante rime che L direbbe, e so per certo che è un comico, quindi se sei seduto lì e stai scherzando e dici qualcosa di sdrucciolevole, lui lo metterà in una rima. Non darei 10 centesimi a una ragazza per mettere il formaggio su un Whopper. [Ride] È pazzesco.
Non lo capisco (prodotto da Showbiz)
Citabile: E mi chiedo come diavolo fanno a vendere dischi? / I rap sono vecchi e fragili / Falsi come le fiabe / La tua tecnica e tutto ciò che dici è debole / Hai avuto un po 'di trasmissioni a causa dei tuoi ritmi.
Lord Finesse: Penso che quella canzone fosse una canzone che si riferiva a dove voleva entrare nel gioco. Perché ho scoperto L nel '90, '91, [ma] non è andato avanti fino a un paio di anni dopo, e quello che ha dovuto affrontare per andare avanti - in quanti diversi uffici di A&R siamo entrati e quanti diversi incontri abbiamo fatto, e con i demo e tutto il resto - ci ha passato per andare avanti, amico. L'ho avuto in innumerevoli battaglie rap. Qualunque cosa potesse fare per attirare l'attenzione, [my] Yes You May remix [nel 1992]. E [quindi] quello era un argomento basato su quello che ha passato per andare avanti, specialmente guardando tutti questi negri del cornball [che erano] che stavano andando avanti: non lo capisco.
Le cose che abbiamo creato in quell'epoca erano senza tempo, amico. E non lo dico perché sono quello che sono, è solo perché puoi applicare [la citazione sopra] a [il gioco Rap] ora!
Fed Up Wit The Bullshit (prodotto da Lord Finesse)
Citabile: A modo mio hanno sparato a molti adolescenti / E i poliziotti faranno meglio a smetterla, o li fermerò io con qualsiasi mezzo.
Lord Finesse: [The beat] era un'interpretazione di [The Isley Brothers '] Between The Sheets. Ho preso lo schema melodico [di quella canzone e] ho suonato la linea di basso, e ci ho messo una batteria dura e le classiche trombe da eco Lord Finesse.
[Big L] voleva essere l'hardcore della terza potenza. E voleva essere notato come uno dei migliori rapper. Ma all'epoca, ovviamente, le persone erano tipo, Yo, sembri proprio come Finesse. E gli direi solo di continuare a fare quello che fai, fanculo. Tipo, se non dico niente - Ti dicono che sembri me e non me ne frega un cazzo, [allora] negro fai quella merda, amico! Perché lo guardo come se avessi qualcuno dietro di me come ero dietro di lui quando mi stavo avvicinando alla mia carriera. E quella era l'intera [motivazione per] essere davvero dietro di lui e metterlo su questi diversi dischi.
Un'etichetta mi ha fatto togliere [Big L] da certe cose, perché non volevano la sua luce nel mio tempo di trasmissione. Ho fatto un disco per il Trasgredire colonna sonora [nel 1992] intitolata You Know What I'm About, [e] la prima versione contiene L. Era per una colonna sonora della Warner Brothers e mi hanno fatto tornare indietro e cambiarla, ed è stato allora che sono arrivato con la versione con il ritmo di Scooby-Doo. A loro non piaceva il fatto che lo stavo presentando su questa traccia [da] una colonna sonora e non era un artista della Warner Brothers [come lo ero io all'epoca]. Stessa cosa per Set It Off Troop [dal Atto di classe colonna sonora]. Sono state un paio di canzoni che abbiamo fatto [insieme] in cui [l'etichetta] ha detto: No. Non gli piaceva il fatto che stessi usando il loro canale per denunciarlo.
Let 'Em Have It' L '(prodotto da Craig Boogie - la versione demo originale del 1991 del brano prodotto da Showbiz verrà pubblicata da Show e Freestyle Records il 3 agostorde può essere sentito su Unkut.com qui .)
Citabile: Danneggio tutti gli avversari non appena suona la campana / È tutto su di me, yo è un D.I.T.L. cosa / La corona è ancora mia perché faccio rime malate / Molti rapper parlano di quella merda omicida e non potevano ammazzare il tempo / Uno-due uno-due equipaggi che corro / Fanculo il karate, Big L pratica il Gun-Fu.
Lord Finesse: Craig Boogie era qualcuno che era intorno a noi, che stava entrando nel gioco e stava facendo beat. E ... questa traccia reale [lo ha fatto] è apparso per caso. Abbiamo tutti pensato che fosse una traccia stupefacente e abbiamo pensato che sarebbe stata una bella combinazione in questo progetto.
Volevo solo una canzone da spaccone. Voleva qualcosa su cui potersi divertire. Voglio dire, con L, per quanto sia stato spaccone, ci è piaciuto perché [lui] è stato semplicemente fenomenale. Aveva un talento straordinario, quindi ci siamo divertiti con quelle rime di spaccone con tutte quelle battute folli in [loro].
[I beat di Big L erano tutti fatti da] persone che erano intorno a noi, e all'epoca ero io, Buck e Show. Quelle erano le persone principali che erano in giro durante la realizzazione dell'album di L's. E L era felice del gruppo di persone che gli stava intorno. Quindi non immagina che devo andare a ottenere questa straordinaria produzione, tipo, ho la squadra di negri che mi ha aiutato a salire e sto correndo con questa squadra. Diamond [D] Penso che all'epoca fosse probabilmente a Orange, nel New Jersey, non era [davvero] intorno a noi.
Non so [perché non c'erano A.G., O.C. o Fat Joe per gli ospiti Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. Questa è una domanda L definitiva. Perché non eravamo contrari a nessuna di queste persone. Non dice Bene, voglio fare una canzone con O.C. e abbiamo detto No, non puoi fare nessuna canzone con O.C. Voglio fare una canzone con A. Nah, non ... Non eravamo contrari, penso solo che non sia mai successo fino a più tardi nella [loro] carriera. Vedi, ciò che le persone non riescono a riconoscere è che quando Diggin ’In The Crates è stato creato è stato creato come artisti individuali solisti creando una squadra, non è stata formata come una squadra che si è rotta in solitario [carriere]. Tutti erano abituati [a] e abituati a fare le proprie cose ... [E così] se le persone non c'erano, nessuno aspettava che qualcuno arrivasse in studio per non cantare, noi ci saremmo semplicemente scatenati [con chi eravamo avuto].
