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Negli ultimi sei mesi circa, Gucci Mane ha pubblicato due album, due EP, un miliardo di video musicali e alcune delle caratteristiche più divertenti dell'anno. Mentre alcuni erano preoccupati che sarebbe stato più attenuato, più riservato dopo l'incarcerazione, il Wopster ha dimostrato di essere solo più innamorato dell'industria musicale che è cresciuto romanticizzando. Il suo amore per le parole, la propensione per i giri di parole diabolicamente intelligenti e l'abilità nel fare colpi di frusta è stato solo rivitalizzato. E con il suo terzo e ultimo LP dell'anno, Il ritorno di East Atlanta Santa , Guwop comprende appieno le idiosincrasie dell'attuale iterazione del suo stile e si guadagna completamente il suo Steve Lobel We Working Artist Of The Year Award.
Invece di luglio Tutti guardano - creato in un arco di sei giorni usando i resti di versi che ha scritto mentre era rinchiuso - era deliberata nella sua esecuzione , Il seguito di October sembrava lanciare lo stesso modulo dalla finestra. Woptober I ritmi sordi e gli inni degli inni avevano lo scopo di rimproverare qualsiasi critica al fatto che Gucci ricostruisse la rigidità del passato, ma alla fine non è stato all'altezza; la sua sregolatezza si è sentita fabbricata e, ironicamente, l'album ha raggiunto l'opposto del suo effetto voluto . Ma Gucci impara velocemente - Il ritorno di East Atlanta Santa prende appunti da entrambi gli sforzi da solista, così come le intuizioni che ha raccolto dalla scena attuale attraverso le sue caratteristiche e collaborazioni ( Mattoni gratuiti 2 con il futuro essendo un punto culminante definitivo della sua corsa del 2016) e offre una dose festosa di musica trap ingannevolmente stratificata.
Con Il ritorno di East Atlanta Santa , Guwop combina il suo nuovo approccio alla scrittura di canzoni con i freestyle a forma libera che erano una pietra angolare del suo lavoro. I flussi sono più lisci e gli ami più coinvolgenti. La sua scrittura è ancora una tariffa standard per Gucci, ma non esita a giocare con la sua consegna. Gucci è stato anche in grado di espandersi, non solo con le caratteristiche che ha arruolato, ma con i ritmi che ha assemblato. Zaytoven può ancora essere trovato fondamentalmente come produttore esecutivo dell'intera vicenda (e prestando il suo talento alla rielaborazione magica di Jingle Bells per l'introduzione di St. Brick), ma questa volta c'è una netta mancanza sia di lui che di Mike WiLL (quest'ultimo assicurandosi solo crediti per lo strip club banger, Nonchalant, e il più vicino, Greatest Show On Earth). Risulta essere per il meglio, tuttavia, poiché questo album bilancia una varietà di stili meglio dei suoi due precedenti sforzi. Giovani emergenti come Ricky Racks (Walk On Water) e Murda (Stutter and Yet) più che resistere al fianco di affermati compositori Metro Boomin, Southside e TM88. La sorpresa più grande deve essere stata la svolta meravigliosamente esagerata del Bangladesh sull'inno vertiginoso, Bales.
Purtroppo questo ancora non si sente come tutto ciò di cui è capace il rapper ringiovanito. Entrambi hanno un pazzo verso Gucci (ho avuto così tanti crimini che potrei non poter mai andare in Canada / ma Drake ha detto che avrebbe tirato le fila quindi fammi controllare il mio calendario, si apre) ma un mix di nostalgico, ritorno al passato Drizzy e Drake noioso e moderno, si sente calpestato in pista. Inoltre, un flusso vivace su Drove U Crazy viene sprecato in un verso dimenticabile di Bryson Tiller. Anche se molte di queste carenze non sono una lieve conseguenza diretta del rap di Gucci (che è il suo migliore del 2016), dimostrano che potrebbe curare meglio i suoi collaboratori se gli venisse concesso più tempo. Spero che continui a costruire sulle fondamenta create dal suo ritorno e offra un vero classico la prossima volta.
