4,0 su 5- 4.75 Valutazione della comunità
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Sebbene la difficile situazione di Saigon con l'industria musicale non sia sicuramente un caso speciale, è comunque una fonte rivelatrice degli intricati difetti che accompagnano l'essere firmati con una major. Accantonato come artista a causa di problemi di marketing e incapace di ottenere la corretta liberazione dalla Atlantic Records, il rapper newyorkese Brian Carenard si è trovato incatenato a una carriera rap in declino, un'idea che era fin troppo familiare per l'ex detenuto. Cinque anni dopo e finalmente fuori dall'etichetta all'età di 33 anni, Saigon spera di catturare in un album di debutto ciò che i suoi colleghi hanno fatto in tre o quattro uscite con La più grande storia mai raccontata .
Come dimostrato dal suo venerabile passato di mixtape, la capacità di Saigon di manovrare attraverso vari argomenti diventa la sua migliore risorsa su La più grande storia mai raccontata . Che si tratti del suo disprezzo per le strade che hanno aperto una strada accidentata allo slammer su Enemies, o del suo obiettivo di dare una migliore impressione ai giovani con Believe It, le convinzioni di Saigon sui ritmi allettanti rivelano un uomo con molto in mente e il diritto mezzo per mostrare questi pensieri. Portando le sue critiche un passo avanti, Saigon lancia un assalto verbale ai pastori corrotti che costringono la loro congregazione per offerte che a loro volta intascano per la loro buona volontà. Incanalando i ricordi del passato, fa rima, Stavamo scopando a seconda della Sezione 8 / Ma avevamo sempre qualcosa da mettere nel tuo piatto di raccolta / Era sempre così strano, era strano / Vedere mia madre che grattava il resto per darlo a Dio / Penso che lo sapessimo tutti, nessuno diceva un cazzo / Lo usavi per pagare i pagamenti della tua auto / Eravamo una fottuta madre che pagava il tuo mutuo / Vivevamo in progetti che sai che non potevamo permettercelo.
In modo simile, il Yardfather affronta questioni più preoccupanti che hanno avuto il suo pedaggio nelle comunità dei centri urbani. Durante la cupa produzione fornita congiuntamente da Kanye West e Just Blaze per It's Alright, Saigon lancia parole di incoraggiamento alle madri single che lottano per crescere i propri figli mentre la voce rassicurante di Marsha Ambrosius porta a casa il punto: a tutte le donne che hanno bambini da sole / Questi negro non è una merda ma, per davvero, è meglio che tu stia da solo / Se non è abbastanza intelligente da sapere perché dovrebbe restare / Allora cosa può insegnare comunque al tuo seme? Poi c'è il cupo controllo della realtà su Oh Yeah (Our Babies), un disco che fa riflettere che discute dell'eventuale morte per i giovani a rischio. Familiarità con questo tragico esito, Saigon rap, Il dramma è pietoso, il piccolo negro è omicidico / Un paio di pasti fa il piccoletto stava mangiando attraverso il suo ombelicale / Ora si sente irriconoscibile, la merda è tutta incredibile / L'alterco sbagliato gli lascerà il culo con una lunga abrasione.
Per essere onesti, l'approccio di Saigon nell'esecuzione non sarebbe stato altrettanto efficace se non fosse stato per il produttore veterano Just Blaze. Sotto questo aspetto, questo album è tanto una testimonianza della visione di Just quanto delle capacità liriche di Sai-Giddy. Dalle transizioni senza soluzione di continuità tra le tracce allo stampaggio dell'intero album attraverso una radiosveglia completa di personaggi hip-hop Fat Man Scoop, DJ Green Lantern e Miss Info, Just Blaze offre anche alcune delle sue migliori produzioni fino ad oggi. Prendiamo ad esempio The Invitation 
un ritmo fragoroso gocciolante di spavalderia e un campione minuscolo. Inutile dire che il fattore del cenno dietro questo giunto è alle stelle. Quindi, styling Clap , attorno a un tema di chiesa, un coro guidato dalla cantante R&B Faith Evans armonizza un gancio edificante che si adatterebbe perfettamente alla prossima sessione in studio di Kirk Franklin. Costruendo uno sfondo grandioso, Just Blaze fonde in modo appropriato accordi di organo densi, tasti di pianoforte lussureggianti e tamburi pulsanti per un disco che diventa un piacere udibile.
Sparse ma abbastanza evidenti, le più grandi insidie La più grande storia mai raccontata venire nei momenti in cui Saigon si esibisce fuori dalla sua zona di comfort. Primo esempio; il disco radiofonico Give It To Me. Qui troviamo Sai-Giddy che scambia testi stimolanti con testi che rasentano la denigrazione. Certo, non è così insapore come For Some Pussy a partire dal Colpi di avvertimento 2 , ma il suo basso valore del soggetto è costoso. Con un'atmosfera più rock-oriented in Bring Me Down Pt. 2, il suono di Saigon suona piatto rispetto ai tamburi esplosivi traboccanti dappertutto. In altri casi, errori tecnici come il debole hook del vocoder su Believe It o il fallimento della cancellazione del campione su Come On Baby sminuiscono l'esperienza dell'album. È vero, è difficile incolpare Just Blaze e Saigon per quest'ultima questione poiché era compito esclusivo di Atlantic completare, tuttavia la versione rielaborata qui semplicemente non corrisponde alla stessa ferocia che aveva con il campione originale.
Sia che stiate aspettando pazientemente per cinque anni o che siate appena entrati nella musica di Saigon, La più grande storia mai raccontata trasmette un messaggio stimolante che è tanto ammonitore quanto divertente. Allo stesso modo, la qualità dell'album ha superato la prova del tempo, un'impresa non da poco per un settore che cambia epoche ogni tre o quattro anni. Ancora approssimativi ai margini ma abili dal punto di vista lirico, i giorni di gloria del mixtape di Saigon sono ormai finiti e il livello sarà inevitabilmente impostato più in alto per la sua prossima uscita. Speriamo solo che il titolo di quel progetto non abbia sfumature ironiche.
