SENZA TEMPO: DJ Premier rivisita Gang Starr

All'inizio di questo mese, il leggendario DJ Premier ha parlato con HipHopDX per il primo della nuova serie di lungometraggi di DX, Timeless, che rivisiterà gli album Hip Hop collaudati nel tempo con i loro creatori in concomitanza con importanti anniversari di quelle uscite. Quindi, oltre a fornire alcune informazioni sulla sua versione più recente, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (oltre a spiegare la sua istruzione del figlio di Guru e rispondere ad alcuni lettori DX), Premier ha dedicato un'altra ora del suo prezioso tempo per discutere della sua seconda uscita, Gang Starr's Entra nell'arena .



Per celebrare il 20 ° anniversario di questo mese del secondo album di Preemo e Guru, Premier ha fornito lo sfondo del primo lungometraggio senza tempo del duo definitivo. Preemo ha rivelato dettagli raramente noti sulla creazione dell'album, inclusa la vera rapina andata male che ha ispirato uno dei più grandi ammonimenti dell'hip hop, Just To Get A Rep, come le sorprendenti radici punk rock di Preemo hanno influenzato la durata di alcuni tagli dell'album e ogni altro possibile dettaglio che potresti mai pensare di voler sapere sull'album che ha cementato Gang Starr come un tag team senza tempo.



Premier ha anche fatto alcune rivelazioni non legate al suo album rivoluzionario e Guru, incluso forse il ricordo più scioccante della sua intera intervista: Ricordo Ice Cube e Suge Knight hanno litigato.






Quindi, sebbene la domanda e risposta di seguito sia una lettura lunga, ne vale sicuramente la pena. Una lettura obbligata per chiunque sia abbastanza grande da ricordare la classica cassetta di Gang Starr, o chiunque di qualsiasi età sia interessato a capire perché, come ha dichiarato Preemo durante la sua discussione con DX, Gang Starr aveva una delle migliori chimiche del 20 ° secolo .



HipHopDX: Ti fa soccombere ai tamburi di Gang Starr. Perché Check The Technique non era un singolo ?!

DJ Premier: Era un singolo. Era il nostro terzo 12. Just To Get A Rep è stato il primo 12. E poi Step In The Arena è stato il secondo. Check The Technique era il terzo. E Credit Is Due era il lato B ...

DX: Oh ok, non lo sapevo. Immagino che perché non c'era un video che non sapevo ci fosse stato un singolo rilascio ... Quei tamburi sono solo come tre secondi della canzone originale che hai campionato, California Soul di Marlena Shaw. Allora come hai fatto a far prendere vita a quei tamburi in quel modo?



DJ Premier: Ogni volta che produco, lo faccio con una mentalità da deejay. Quando dico una mentalità da deejay, prestiamo molta attenzione a tutto ciò che esce su un disco. Lo analizziamo. E nel formato Hip Hop, quando si tratta di campionamento, cerco sempre di trovare un modo per essere unico con i miei suoni di batteria e il modo in cui taglio. A volte non ne hai mai abbastanza delle parti per renderlo completo. Quindi è allora che devi davvero fare un brainstorming per forzarlo. A volte costringo le cose a funzionare e capita che vengano fuori. Ma sono solo io a capire la scienza del campionamento e del mettere insieme le pause. Ho amato quei suoni di batteria e quegli applausi nel disco di Marlena Shaw e ho solo detto, Hey, lo taglierò. Grazie a Showbiz e Large Professor, ho imparato a tagliare i campioni. Mi hanno insegnato presto prima ancora che lo facessi - facevo solo loop diretti.

DX: Quindi citeresti Check The Technique come la nascita di Preemo il maestro del taglio?

caspar lee ha una ragazza?

DJ Premier: No, non è il primo. Ma è uno di loro.

DX: Ora, ho imparato guardando l'intervista congiunta che hai fatto con Pete Rock per voi tutti DJ Premier contro Pete Rock Il DVD di Just To Get A Rep è stata la prima vera produzione che hai fatto interamente da solo. Cosa è successo tra [il primo album di Gang Starr nel 1989] Niente più signor bravo ragazzo e Entra nell'arena che ti ha portato a diventare il beatmaker solista del gruppo?

DJ Premier: Volevo essere un beatmaker solista per cominciare, ma non ero ancora così gentile. Stavo bene. Stavo solo usando i suoni che erano effettivamente nella drum machine a quel tempo. Perché non sapevo che il campionamento fosse ciò che stavano facendo per ottenere quel tipo di batteria dal suono antico, finché non ho iniziato a sentire tutto questo Marley marl cose. Sono rimasto semplicemente sbalordito di come usasse tutti questi campioni di James Brown, e usando queste batterie - Tipo, [The Honey Drippers '] Impeach The President, di cui conoscevo la canzone da bambino, ma ero tipo, How's he making those la batteria suona al posto di questi calci e rullanti prefabbricati forniti con la drum machine? Non ne avevo idea. E una volta che ho visto che stava usando il campionatore Akai S950, ho pensato, devo prenderne uno! Ho risparmiato i miei soldi. E il leggendario King Of Chill [produttore di Audio Two e MC Lyte], che in realtà lavora per me fino ad oggi, mi ha insegnato come farlo funzionare senza nemmeno avere la drum machine per controllarlo. L'ho appena fatto manualmente a mano. E poi una volta che sono riuscito a risparmiare denaro per far sì che la drum machine lo attivasse, ho comprato una drum machine Alesis. Ero su [E-mu SP-1200] e poi sono andato a una drum machine Alesis.

Ho incontrato il mio ingegnere, Eddie Sancho, a D&D [Studios]: è stata la prima volta che lavoravo lì grazie a Showbiz, che mi ha portato lì a fare dei graffi per un Lord Finesse remix per Return Of The Funky Man. Abbiamo lavorato allo Studio A di D&D. E quando ho sentito il mix nella mia macchina ho pensato, Dannazione, questa merda sembra stupida! Adesso comincio a lavorare qui. Quindi devo dare molto credito a Showbiz ... Prima di [D&D] ero ai Calliope Studios. Stavo cercando di ottenere il suono, come ho detto, che Marley e tutti loro stavano ottenendo [da Calliope]. Non conoscevo Marley personalmente, quindi non sono riuscito a raggiungerlo. Mi piaceva il modo in cui i Jungle Brothers mischiavano i loro dischi, e De La Soul, e lavoravano tutti alla Calliope. Quindi essendo che il Straight Out The Jungle l'album è stato fatto lì, e De La Soul ha fatto un sacco di cose lì [per] 3 piedi di altezza e in aumento , Ero tipo, Yo, sai una cosa? Se comincio a fare beat a un livello migliore forse posso farlo suonare come i loro dischi. Senza bitin 'ovviamente, ma ancora per ottenere quel suono grezzo e vecchio di batteria.

E ora che avevo imparato tutte queste diverse tecniche, ho iniziato a praticare nel mio appartamento - quando io e Guru vivevamo insieme nel Bronx. Ci eravamo appena trasferiti nel Bronx. Ed è così che ho conosciuto Panchi di NYG’z. È così che mi sono incontrato Malachia Lo Schiaccianoci da Group Home . È così che ho conosciuto Smiley The Ghetto Child. È così che siamo diventati tutti cool, perché mi sono trasferito nel Bronx perché Guru usciva con questa ragazza che stava subaffittando il suo appartamento e ci siamo trasferiti: io, lui e il nostro ballerino, H.L. Rock.

Da lì, Guru ha detto che devo fare di più che fare il deejay sui dischi e fare graffi. Ha detto, il solo grattare sui dischi non è sufficiente per farti pagare la metà dei soldi. Quindi è stato allora che ho pensato, beh, cos'altro devo fare? Ha detto, devi fare i battiti, da solo. E io ero tipo, va bene. Bene, fammi iniziare a praticare. Quindi, dato che vivevamo insieme, mi esercitavo ogni giorno, semplicemente ripetendo sui giradischi le parti che volevo. E segnerei i record e li metterei da parte. Poi, quando si è trattato di farlo scoppiare [per il Entra nell'arena album], e finalmente abbiamo ottenuto un budget, perché avevamo appena lasciato la Wild Pitch Records [dopo Niente più signor bravo ragazzo ] e ho ottenuto un budget con Chrysalis Records - ora sono stato in grado di lavorare davvero, davvero sul mio mestiere. E ho iniziato a praticare sempre di più. Poi ho iniziato a fare tutti questi ritmi. Step In The Arena è stato il primo che ho realizzato. Chi prenderà il peso? è stato il secondo che ho fatto - stavo tagliando quel piccolo fischietto [da Maceo & The Macks 'Parrty] più e più volte con due copie. E vorrei solo segnare tutta questa roba su un pezzo di carta e farlo accadere. Guru ha riposto la sua fiducia in me e ha detto: Yo, mi piace ogni battito. Diamoci dentro.

DX: E diresti che c'era un obiettivo sonoro strategico per il secondo album, o si trattava solo di scavare e usare tutto ciò che hai scoperto in quel momento?

DJ Premier: Oh sì, sicuramente, dal punto di vista sonoro è stato il più importante perché sto cercando di ottenere il suono che mi piace proprio come un fan [della musica] che stanno facendo questi altri artisti. Quando ho sentito Plug Tunin [di De La Soul] mi sono detto, che diavolo ?! E gli echi, e la loro struttura vocale, e il modo in cui erano in rima, erano diversi. Quindi ho sempre voluto essere diverso. Questo è il motivo per cui ho iniziato a usare i campioni Jazz, perché nessuno di loro lo faceva. Tutti erano James Brown, o rari campioni [Funk and Soul]. Ma nessuno stava davvero scherzando con i campioni di jazz, quindi ho pensato, beh, merda, questi non hanno nemmeno il canto e cose del genere, è solo uno strumentale. Potrei strappare tutte le cose da quello. Stavo solo usando campioni Jazz perché nessun altro lo era. Non stavo cercando di creare una nuova cosa chiamata Jazz Rap o qualcosa del genere. Stavo solo anticipando la curva, che è quello che mio padre mi diceva sempre di fare: essere un leader ed essere diverso da tutti gli altri. Ed è esattamente quello che è tutta la mia mentalità adesso, ed era allora.

DX: Quindi, con il tuo ruolo dietro le tavole, Guru ha poi escogitato tutti i concetti delle canzoni da solo ...

DJ Premier: Si. Ha sempre scritto i concetti ei titoli delle canzoni: mettilo su un pezzo di carta, attaccalo al muro e io avrei iniziato a creare tracce che corrispondessero al titolo. E scriveva sempre il titolo e poi tra parentesi scriveva canzoni su questo e quest'altro, canzone su una ragazza, canzone su come essere derubate. Ad esempio, Just To Get A Rep è perché è stato derubato proprio quando abbiamo ottenuto il nostro accordo. Entrambi abbiamo comprato macchine nuove di zecca. Ha comprato una Toyota 4Runner - quelle erano calde all'epoca. E ho comprato un monovolume nuovo di zecca. Questo è il 1990. E ci siamo trasferiti nella casa di Branford Marsalis. Vivevamo con lui, suo figlio e sua moglie, perché stava per trasferirsi a Los Angeles per essere il direttore musicale di [ The Tonight Show con Jay Leno ]. Non aveva ancora fatto le valigie per trasferirsi, quindi siamo rimasti con lui per un paio di mesi. Ricordo che Guru era nella parte sbagliata della città: erano lui e un paio di altri fratelli. Stavano parlando di alcuni veri, veri ragazzi hardrock. E poi più tardi quella sera, Guru è andato al negozio da solo - solo per andare a prendere qualcosa dal negozio, ma ora è notte, quando sai che escono tutti i lupi - e quegli stessi ragazzi hanno detto, è lo stesso ragazzo che è stato inviato prima con tutti i suoi ragazzi. [Gang Starr non era] davvero così grande ancora, quindi non sapevano chi fosse. O anche se lo avessero fatto, hanno fatto una mossa contro di lui, perché ora questa volta non era con cinque o sei ragazzi ... E lo hanno bloccato. Hanno preso la macchina. Abbiamo iniziato a cercare questi ragazzi per i prossimi due giorni. E forse quattro o cinque giorni dopo, li abbiamo incontrati e abbiamo iniziato a inseguirli. I ragazzi decollano. I poliziotti entrano nella situazione e iniziano a inseguirli anche loro. E il ragazzo si schianta contro un camioncino dei gelati e muore.

Era una [situazione] malata perché Guru aveva scattato una foto al suo 4Runner quando l'aveva presa, ed era seduto lì, affisso da tutto ciò che sorrideva come, Sì, cosa! Ho il mio nuovo 4Runner. E poi il distretto ha dovuto portare la macchina al distretto per denunciarlo per il ragazzo che si schiantava e moriva lì dentro. Era schiacciato come una fisarmonica. E Guru ha scattato di nuovo una foto in piedi accanto ad essa con un grande cipiglio sul viso. Aveva le foto del prima e del dopo sul muro di casa nostra.

Una volta che ci siamo trasferiti dal Bronx, abbiamo vissuto insieme a Brooklyn. Ed è così che abbiamo incontrato [Notorious B.I.G.] e tutti [Junior M.A.F.I.A]. Li vedevamo tutto il tempo. Lady Of Rage, Nikki D, usciamo sempre insieme. Vedremmo la RZA tutto il tempo. Fu allora che stava [registrando come] Prince Rakeem. Il primo disco che mi ha mai suonato è stato Pass The Bone [che ha fatto con The Genius]. E questo è diventato un record in seguito che finalmente è uscito.

Ma riavvolgendo tutto ciò, è stato solo un male che quando questo ragazzo ha rubato la sua roba e poi è morto abbiamo pensato, Yo, dobbiamo fare un disco a riguardo. Ed è per questo che l'abbiamo recitato [nella canzone e nel video]. Non abbiamo usato una macchina come oggetto che è stato derubato, l'abbiamo usato per rubare le catene e gli anelli. Ma [Guru] lo scrisse in una visione più universale, quindi aveva più senso per le persone universali che lo avrebbero ascoltato. Ma quella era una storia vera. E quanto è malato che questo tizio si sia schiantato contro un camioncino dei gelati ed è morto a vista? Tipo, l'abbiamo visto morire sul colpo. Questa è una merda pazza.

DX: Ma poiché sappiamo che le cose che facciamo tornano / E il piccoletto non fa capolino, altri stanno tramando per contrastare.

DJ Premier: Sì. Se anche la polizia non lo stava inseguendo, perché la polizia non sapeva nemmeno cosa stesse succedendo. Ma hanno iniziato a inseguirlo e ci hanno superati. Stavano cercando di dirgli di smetterla e lui non si sarebbe fermato. [Quindi] ora sono all'inseguimento. Non siamo nei guai perché stavamo solo inseguendo il ragazzo per riprenderci la macchina. Non avevamo armi o qualcosa del genere. Volevamo solo inseguirlo, tirarlo fuori dalla macchina e riprenderci la macchina. Ma, sfortunatamente, ha incontrato la sua morte.

DX: La mia prossima domanda sembrerà banale ora. Perché non avrebbero permesso a Lil Dap [di Group Home] di avere una pistola nel video? Quelli erano ancora i giorni in cui si poteva fare cose del genere.

DJ Premier: Ti dirò perché, perché il Geto Boys avevano un video davvero grafico [per Do It Like A GO / Fuck Em] che hanno cercato di ottenere su MTV, ed era così grafico che hanno bandito il video dei Geto Boys ... Poi dopo hanno detto che le cose sono troppo violente, e loro ha iniziato a dire che non sono più ammesse armi. [ Lil Dap ] era incazzato, perché voleva avere la pistola. Ma abbiamo detto, Yo, dovrete solo recitarla. Il Fab 5 Freddy lo ha diretto, ed è stato tipo, recitalo e faremo sembrare che dovrebbe apparire. Voglio dire, Dap ha comunque un'espressione intimidatoria sul viso. E dato che volevamo trasmettere in onda, ci siamo detti, amico, è un video. Anche se è [basato sulla] realtà, è un fottuto video. Affrontalo e basta. E ha funzionato. Ma sì, le pistole erano già state colpite da MTV. A quel tempo eravamo tutti felici di MTV. Stavano dedicando molto tempo al rap. Me! Mtv raps finalmente stava scoppiando. Abbiamo avuto Rap City anche [su BET], ma hanno anche detto no alle pistole. Avevamo una versione con pistola. Ce l'abbiamo. Ma non volevamo sfocarlo, perché pensavamo che avrebbe tolto troppo [dalla scena]. Anche se offuschi cose che fanno desiderare alle persone di vederle ancora di più. Ma poi dovevi [considerare] persone che in realtà non potevano avere accesso [ai video] allora. Allora non avevamo roba virale ...

DX: Guru il narratore ha brillato in Just To Get A Rep, ma lo spadaccino lirico di rappin da battaglia brilla di più sulla title track: Faresti meglio a sederti di nuovo, cittadino, deboli presentatori che mi sbarazzo di loro. Dopo quel Guru congiunto, come è salito immediatamente nei ranghi di uno degli spitters di alto livello in quel momento.

fetty wap come ha perso l'occhio

DJ Premier: Assolutamente. È sempre stato uno scrittore straordinario perché ha i giochi di parole più pessimi. Non solo scrive bene, ma il suo stile di come fornisce il modello - il suo modello di flusso, passano sempre a cose completamente diverse ... in un sacco di altri flussi diversi. E allora, dovevi essere un maestro della rima, perché il livello di presentatori contro cui stavamo gareggiando era incredibile, da Rakim a Kool G. Rap ​​e [ Big Daddy] Kane ... Chubb Rock e Chuck D e Cubetto di ghiaccio ... Dovevi avere alcune abilità di rima. Anche il Grand Puba allora era uno dei più malati. Il grande professore aveva abilità di rima. Comunque è sempre stata una questione di rima. Guru, fino ad oggi, è uno degli scrittori più incredibili. I suoi schemi di scrittura, quando guardi il suo foglio, era così disordinato che ti chiederesti come fa e continuare a registrare senza [fermarsi]? A volte avrebbe dovuto dare un pugno, ma [andrebbe] a lunga distanza [anche] quando scrive qualcosa proprio lì sul posto e gira il foglio come se stesse girando un volante. Ed essere in grado di seguire ancora la sua carta disordinata, e ancora farlo sembrare così efficace su nastro, è semplicemente incredibile come registrava. Vedere il suo processo è stato fantastico, specialmente quando era in laboratorio con me. Avevamo una delle migliori chimiche del XX secolo. Da EPMD a Eric B. & Rakim, eravamo un altro duo dope che era una forza da non sottovalutare. Super Lover Cee e Casanova Rud, Ultramagnetic [MC], solo così tanti gruppi incredibili e noi eravamo tra tutti loro. E tutti ci hanno dato degli oggetti di scena ...

D X: Voglio tornare alla title track solo per dire che Guru l'ha portata, ma quel campione vocale Step up [da Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop] che hai tagliato potrebbe aver rubato lo spettacolo - proprio come l'hai fatto tu. la merda suona conflittuale.

DJ Premier: Sì, questo è solo il mio lato creativo di me. Devi sempre sforzarti di essere creativo per essere diverso. Ecco perché ci sono persone come Kanye [West]. Si sforza di essere diverso. Anche Jay-Z quando è uscito, è uscito parlando di quella merda da imbroglione, ma ha dato una svolta completamente diversa a dove eri davvero sul suo cazzo solo per il fatto che lo ha fatto come se fosse così facile. Ed è quello che possediamo tutti che gli altri artisti non possiedono.

DX: Cosa ne pensi quando Shock G ha provato il tuo taglio Step up per [2Pac's] I Get Around?

DJ Premier: Era malato perché Tupac - se guardi i crediti di quell'album, Tupac ha messo Grazie a Gang Starr per non avermi fatto causa per il campione. Anche se non è il mio campione, in realtà è Thunder & Lightning. Riposa in pace con David Pryor. Suo figlio in realtà si è appena avvicinato a me. Suo figlio, Lorenzo Pryor, mi ha appena chiesto qualcosa che devo dare perché ho usato quel campione. E io sono come, amico, lo statuto di prescrizione è finito. E nessuna mancanza di rispetto, allora non stavamo eliminando i campioni. All'epoca non c'erano nemmeno problemi di autorizzazione del campione, non fino a quando Biz Markie non ebbe quella grande causa [intentata da Gilbert O'Sullivan nel 1991]. Quindi non sapevamo nulla della politica di campionamento. E gli ho spiegato tutto questo solo la scorsa settimana. Ha chiamato urlando e urlando contro di me, parlando di me e Kanye e 2Pac e Q-Tip e tutte queste persone hanno usato la voce di suo padre. E gli ho detto, ho detto, Yo, non ci importa assicurarci che tu veda un risarcimento. Ma prima di tutto, non sgridarmi. Parla con me con rispetto, numero uno. Numero due, qualcuno sta concedendo la licenza per la musica di tuo padre, ed è solo uno degli autori di quella canzone. Quindi, ti forniremo le informazioni su chi ne concede la licenza perché ora è concedibile in licenza e ciò significa che qualcuno sta raccogliendo quei soldi. Quindi, rallenta assassino e ti forniremo le informazioni corrette e potrai seguirle. Mi sta dicendo che suo padre è morto di crepacuore per non averlo fatto nel mondo della musica. E io rispetto e do una mancia totale alla sua famiglia e ne sono solidale, ma agisci correttamente quando hai a che fare con persone che saranno disposte ad aiutarti. Sono sempre stato un ragazzo disposto ad aiutare chiunque avesse bisogno di aiuto. È sempre stato il mio modo. Quindi per lui venire [contro di me] in quel modo - Ora si è calmato, dopo che glielo ho dato. Si è rivelato un bravo gentiluomo. E siamo stati in grado di risolvere le cose in una certa misura. Ha ottenuto le informazioni adeguate di cui ha bisogno per ricercare come ottenere i suoi soldi. Questo è se ha diritto. Solo perché quello era suo padre non significa che ne abbia diritto. Ma spero che per lui funzionerà, e spero che ottenga qualcosa.

DX: Solo per curiosità, Billy Cobham e tutte quelle persone sono tornate su di voi ragazzi?

DJ Premier: Alcune persone sono venute dopo di me. Sì, per Here Today, Gone Tomorrow, [che campionava Crosswinds di Billy Cobham], sono stato denunciato per questo. Ho deciso. Ho risolto molte [cause legali] di sdoganamento dei campioni che mi venivano incontro. Sono andato avanti e mi sono sistemato, niente di grave. [Mi piace], Sì, sono colpevole. Sì, l'ho usato. Non lo combatterò. Vai avanti. Tieni, prendi i tuoi soldi. Non lo stavamo facendo per mancanza di rispetto. Stavamo rendendo omaggio a queste persone che non fanno nemmeno più questi suoni. Prendi gli album di uno qualsiasi di quei ragazzi, o non esistono più o hanno smesso di cercare di stare al passo con i giovani.

DX: Voglio riportarlo a Step In The Arena. La battuta introduttiva ascoltata nel video di Step In The Arena era Street Ministry. Insieme a Say Your Prayers, perché la sveltina di un verso si unisce; perché quelle non sono state trasformate in intere canzoni?

DJ Premier: Beh, io sono un fan di più dell'hip hop ... ho anche ascoltato la musica rock vero hardcore. Sono molto interessato alla New Wave, alla musica punk. Ero un ribelle nella mia famiglia; Ero nella scena punk. Ho usato per infilare un ago in una parte della mia pelle e lasciarlo sporgere dall'altra pelle senza sanguinare completamente dai miei pollici, solo per sembrare tutto malvagio e pazzo. Andavo ai concerti dei Devo e compravo i loro [vestiti] gialli. [Io me lo metterei, indossando gli strani occhiali con la parte superiore piatta. Ad esempio, ero un tipo strano ... ascoltavo un sacco di cose della New Wave, come The Smiths e Psychadelic Furs, e The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Mi piacevano tutte quelle cose. I Thompson Twins, solo tutta questa roba folle. E a volte avevano una canzone che conteneva solo una strofa. E poi svanirebbe. Quindi ho tratto molta [ispirazione] da questo. Prince, avrebbe fatto un disco intitolato Gotta Broken Heart Again sul Mente sporca e poi, non appena la strofa è finita, fa crollare la chitarra come se stesse ammazzando. E quella sarebbe stata la fine della canzone ... Ero tipo, Yo, voglio fare cose del genere! Ho preso molte indicazioni da Prince, e Michael Jackson, e da The Commodores, Earth, Wind & Fire, con i loro intermezzi.

Tutto questo è il motivo [per quelle canzoni di una strofa su Step In The Arena]. Street Ministry, adoro quella traccia. Lasciando solo andare il ritmo, e poi c'è solo un piccolo graffio alla fine ... Ma ho detto che ogni disco avrà un taglio, anche se è qualcosa di breve e dolce. Perché U.T.F.O. usato per farlo. Mix Master Ice di U.T.F.O. farebbe solo un piccolo suono su un disco, e poi il disco successivo avrebbe cinque o sei graffi diversi. Howie Tee farebbe la stessa cosa su un disco di Real Roxanne o su un disco di Chubb Rock o su un disco Special Ed.

piuttosto ricky dove sono adesso?

DX: Ora, ho paura di dirlo, ma lo ammetto: quando ero bambino, devo ammettere che odiavo assolutamente Who's Gonna Take The Weight? Pensavo che il corno che fischiava come una teiera fosse un chiodo su una lavagna.

DJ Premier: [Ride]

DX: [Ride] Ma dopo aver ascoltato la canzone che hai campionato il corno stridulo di [Maceo & The Macks ’Parrty], ho un nuovo apprezzamento per quella traccia. Ma devo solo chiederti, perché hai deciso di trasformarlo nel suono principale per un colpo?

DJ Premier: Perché, per esempio, non avevo ancora l'attrezzatura, quando vivevamo nel Bronx. E avevo due copie di quel [disco], quindi per tagliarlo - E fu durante l'era Public Enemy, dove si trattava solo di rumore, urla e clacson e solo [cercando di] suonare come se fossimo in rivolta o solo lottando per il rispetto e la libertà. Questo è quello che era. Volevo solo fare la mia interpretazione di questo.

DX: Una cosa che mi è sempre piaciuta di quella traccia è il fottuto taglio pazzo lì, specialmente alla fine.

DJ Premier: Questo è per mostrare la mia abilità. Devi ricordare, tutti questi deejay che lo stavano già facendo, che ho ammirato, da Terminator X e Johnny Juice Rosado, Mix Master Ice e DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, c'erano persone [e] stavano tutti facendo questi stili unici, quindi [ero] tutto su, Yo, mi noterete sicuramente. Volevo essere notato. Non notato dove hai dovuto ascoltarmi verbalmente. Ho parlato con le mie mani ... Guru è stato quello che mi ha portato fuori dal mio guscio per parlare e iniziare a parlare un po 'di merda sulle scenette e tutto il resto. Ha detto che le mie opinioni erano così forti [che] ho bisogno di dar loro voce nei dischi. Ero tipo, sì, ma non voglio farlo. Non è per questo che ci sto. Lui è tipo, sì, ma stai dicendo delle stronzate che hanno senso, amico. Il modo in cui lo dici, hai un dono [di] consegna su come lo dici ... Ed è stato allora che ho iniziato a fare scenette.

DX: In Who's Gonna Take The Weight? video ho visto un breve cameo di Jeru The Damaja?

DJ Premier: Si. [Lil] Dap ... sono tutti lì dentro. Malachia Lo Schiaccianoci. Eravamo insieme prima che avessi un contratto discografico con Gang Starr. Ci conoscevamo tutti. Li ho incontrati tutti tramite Guru.

DX: Allora perché allora Jeru o altri presentatori non sono entrati nell'album?

DJ Premier: Perché non eravamo ancora in quella fase del gioco. Stavano solo girando con noi. Erano dello stesso quartiere, quindi ... Il deejay di Guru a quel tempo era Tommy Hill, che è ancora il deejay di Jeru [Da Jamaja] fino ad oggi. Tommy Hill mi sostituiva quando ero via - lui e Sean Ski, che non vedo da 20 anni, l'ho incontrato quando ho fatto uno spettacolo in Canada di recente. Mi stava raccontando tutte le sue storie dell'orrore [da] una volta che Guru se ne era andato e tutto il resto. È stato così bello vederlo perché alcune persone conoscono il Guru al massimo oltre alla sua famiglia, e questo sono io, e [Big] Shug, e un paio di altre persone su cui posso contare da una parte. E Sean Ski è un altro di loro. E Tommy Hill, ancora una volta che è il deejay di Jeru, mi sostituirebbe. Quindi Tommy è sempre stato anche il deejay di Jeru. Quindi, prima ancora che Jeru facesse delle demo, ha detto che sapeva rappare. Erano sempre con noi, [e così quando] Tommy doveva fare un concerto, ed io ero tornato [al college] e non potevo essere lì per un concerto di Gang Starr, portava Jeru e Dap con lui.

DX: Quindi avevi Jeru e loro intorno ... C'erano altri artisti intorno a voi durante le sessioni effettive per l'album?

DJ Premier: Durante quel periodo, nah. Solo Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug stava uscendo di prigione. Non era ancora con noi. Shug non è arrivato con noi fino al '92, quando abbiamo fatto Take It Personal, perché è stato rinchiuso per diversi anni. Ma era davvero così, solo il nostro piccolo cerchio. E poi molti dei miei ragazzi con cui sono andato al college [in Texas], che venivano da East New York: Biggest Gord, che è il mio manager dell'etichetta per la Year Round Records ... Suo fratello, Prez, che è ancora giù con noi, era Là. Il mio uomo Ready Rock Ski, che era sul retro del Niente più signor bravo ragazzo album che indossava il cappello kufi di Guru, era a terra. Era uno dei miei compagni di college di East Flatbush. Li ho incontrati tutti al college, e siamo tornati tutti e ci siamo incontrati [a New York]. Mi hanno accompagnato in giro per farmi acquistare i miei demo. Siamo ancora tutti amici fino ad oggi.

DX: Voglio fare una piccola deviazione qui per chiarire la linea temporale ... Jazz Thing [dal Colonna sonora di Mo ’Better Blues ] esce come l'estate del '90, quindi hai appena registrato l'album Step In The Arena quell'autunno o -?

Blac giovane colpito alla testa

DJ Premier: Sì, non appena è uscito Jazz Thing abbiamo ottenuto un contratto discografico, basato su quello. E una volta ottenuto il nostro contratto, abbiamo iniziato a registrare subito. Eravamo così entusiasti. Just To Get A Rep è stato il primo disco [che abbiamo registrato] a causa di quello che è successo a Guru. E poi chi prenderà il peso? Successivamente abbiamo fatto Step In The Arena. Questo è stato il terzo record. Poi abbiamo fatto Check The Technique quarto. E poi abbiamo appena iniziato a mettere tutto insieme. Noi facemmo Niente più signor bravo ragazzo in 12 giorni netti. E poi questo l'abbiamo fatto forse in un mese. Fatto.

DX: Wow. Non ti capita di ricordare quale mese esatto ...?

DJ Premier: Ebbene, l'album è uscito nel gennaio [del 1991]. Lo so per certo. Se è uscito a gennaio, ci vogliono due mesi per creare un album, quindi devi tornare indietro a novembre [del 1990]. E quando abbiamo fatto il servizio fotografico [al piazzale di un treno sulla 183esima strada nel Bronx stava nevicando]. Quindi, se abbiamo fatto il servizio fotografico [a novembre], dovevamo sicuramente ... [aver finito di registrare] alla fine di ottobre.

DX: Voglio decisamente parlare di Take A Rest ... Ora si chiedono come abbiano perso il loro tocco / Vogliono comprare le mie rime ma le mie costano troppo. C'era qualcuno che cercava di convincere Guru a scrivere il ghostwriter per loro?

DJ Premier: No, la stava usando solo come una frase astuta per dire che le sue rime erano così preziose da costare troppo. Solo una piccola linea liscia da inserire.

DX: Va bene. [Ride] Pensavo avremmo svelato qualche segreto [ben tenuto] o qualcosa del genere. [Ride]

DJ Premier: No, niente sigaro su quello. [Ride]

DX: Devo notare che Guru ha sempre saputo come calciare Precisely The Right Rhymes. Adoro la consapevolezza di sé nella sua rima su quell'articolazione: Proprio le rime giuste, semplicistiche ma piene / Con potenza e pugno, e yo, potresti voler fare un passo indietro.

il weeknd kiss land scarica zip

DJ Premier: Questo è uno dei miei dischi preferiti, perché amo la batteria. E poi ho usato un 50Hz, 808 basso, ed era davvero lungo. Ricordo, è stata la prima volta che ho incontrato Lady Of Rage. Lavorava ai Chung King [Studios] e dormiva sul divano, cercando di trovare un accordo. Ha anche cercato di convincermi a farle un accordo, e le ho detto che non ero nemmeno organizzato in quel modo. È stato allora che mi ha detto che sarebbe andata a L.A. e avrebbe cercato di mettersi in contatto con il dottor Dre. L'ho vista più tardi là fuori, quando abbiamo fatto il nostro spettacolo Step In The Arena a L.A. Era il nostro primo spettacolo a L.A., in realtà il nostro secondo. È stato il nostro primo grande spettacolo a L.A. Il primo spettacolo che abbiamo fatto è stato nell'89, ed è così che ho incontrato MC Eiht. Nell'89 era lui, [WC]. E ricordo che Ice Cube e Suge Knight hanno litigato. Fu allora che Suge Knight lavorava per Eazy-E all'epoca. Perché Cube aveva appena lasciato gli N.W.A., quindi Eazy e loro ... hanno mostrato la loro infelicità e Cube e hanno iniziato a scartare '. Ma Cube ce l'ha fatta bene. Stava rispondendo a pugni. Ho assistito a tutto questo. Ero proprio lì quando è andata a finire quella merda. Ma Cube ha tenuto la sua posizione ... Questi sono ricordi pazzi. Ma [tornando] al mio primo spettacolo da promuovere Entra nell'arena , Ho visto Rage e lei era un buttafuori di sicurezza al Palladium su Sunset Boulevard. Aveva uno di quei giubbotti gialli di sicurezza con la scritta Sicurezza sul retro. E lei era tipo, Yo! Mi occupo della sicurezza, ma ho appena firmato per: Dre ha questa nuova etichetta chiamata Death Row. E io ero tipo, davvero? E lei ha detto, Sì, [e] mi metterà nel suo album ... E io ero tipo, Word? Ho detto, Yo, buona occhiata. Non vedo l'ora di ascoltarlo. Poi The Chronic è uscito ... Ma [tornando indietro], la prima volta che l'ho incontrata stavo ascoltando la riproduzione della mia versione masterizzata su cassetta di Entra nell'arena per approvarlo, per farlo pressare. Stavo suonando Precisely The Right Rhymes al party Def Jam di Nikki D per [la] pubblicazione del suo album, e Rage e loro vivevano proprio accanto a me a Brooklyn, quindi ho detto loro che gli avrei dato un passaggio a casa, e lei è saltata fuori nella parte posteriore del mio camion. E quando ho suonato Precisely The Right Rhymes e quel colpo di tono basso ha detto, Ooohhh, che cos'è ?! E ho detto, di cosa stai parlando? Lei va, Quella bassa 808. Non ne ho mai sentita una così. Ho detto, che ne sai di 808? Era tipo, Yo, lavoro in uno studio. Ed è così che io e lei siamo diventati fantastici. Siamo i migliori amici fino ad oggi.

DX: L'ultima canzone di Step In The Arena di cui voglio parlare era il singolo finale dell'album, Love Sick. Adoro il modo in cui [i Guru] amano malati ma dal prossimo album, [ Attività giornaliera ], in Ex Girl To The Next Girl, le ama e le lascia. [Ride]

DJ Premier: Sì, sai cosa c'è di così malato? In ogni video che ha fatto su una ragazza, avrebbe sempre avuto la sua ragazza che recitava il ruolo nel video. In Love Sick, quella era la sua ragazza all'epoca, Tonya. E in Ex Girl To The Next Girl quella era la sua ex moglie. Quello con cui è nella vasca, quella è sua moglie.

DX: Love Sick deve aver reso felice Chrysalis, dal momento che in origine volevano un intero album Jazz Thing-esque da voi tutti.

DJ Premier: Oh, senza dubbio. Volevano che fosse il nostro primo singolo. E noi eravamo tipo, No, 'Just To Get A Rep' doveva essere il primo singolo. E loro dicevano, beh no, pensavamo che avreste fatto tutti questa roba jazz. Ci hanno firmato pensando che avremmo fatto più cose come Jazz Thing. Non ci hanno firmato per fare quello che stavamo facendo con Just To Get A Rep. Sono rimasti molto sorpresi. Ma gli abbiamo spiegato che siamo un gruppo hip hop, siamo più appassionati di hip hop hardcore e grezzo.

Stavamo facendo quel disco, [Jazz Music], per rendere omaggio ai nostri nonni sul Niente più signor bravo ragazzo album. E poi, quando Spike Lee ha visto il video di Words I Manifest, stava girando Mo ’Better Blues allo stesso tempo - e quando vide che Guru aveva le sembianze di Malcolm X, questo gli fece prendere in mano l'album. Quando ha sentito la musica jazz gli è piaciuto quello che abbiamo fatto, ma ha pensato che avessimo bisogno di andare più in profondità sugli artisti che abbiamo menzionato nella canzone. Quindi, quando ci ha contattato, ha detto, amico, avete menzionato tutti molti bravi artisti. Ma avete lasciato fuori questa persona e questa persona. Queste persone sono importanti. Quindi questo ragazzo, Eric Elie, ha scritto una poesia [sulla storia del jazz] - non faceva rima ... Così lo ha fatto, ha dato a Guru il foglio da guardare, e Guru ha praticamente imitato la scrittura ma ha aggiunto le sue stesse parole ad esso e poi metterlo in uno schema di flusso. Se [la poesia] diceva, John Coltrane, un saggio, un uomo supremo. [Il Guru] diceva, John Coltrane, un uomo supremo / Era la crema; era il saggio ... Ed è stato facile per lui prendere quella poesia e scriverla e formattarla in uno stile Guru [rima]. E Spike lo adorava.

DX: Voglio spremere [una domanda] per i super nerd del Rap come me… Di chi è la calligrafia sulla copertina [dell'album]? E perché il titolo è appena scritto a mano lì sopra?

DJ Premier: Quello era il direttore artistico. Ce l'ha fatta. E quella era la prima volta che cambiavamo il nostro logo. Se guardi il logo su No More Mr. Nice Guy, sembra un po 'economico e poco professionale. [Per Entra nell'arena ], è la prima volta che abbiamo un art director presso l'etichetta - stiamo finalmente ottenendo dei soldi - e loro lo hanno semplicemente migliorato ... Il nostro manager in quel momento era tipo, dovremmo cambiare il logo ogni anno. Ero tipo, Nah. Guarda come Public Enemy ha lo stesso logo. Guarda come EPMD ha sempre lo stesso logo. Manteniamolo lo stesso. Non cambiarlo mai e passerà alla storia per sempre ...

DX: E l'ultima domanda sull'album ... Per me, Momento della verità è il numero uno della discografia, e Entra nell'arena è il numero due. Sei d'accordo con quell'ordine ...?

DJ Premier: Assolutamente. Momento della verità è il mio preferito, perché allora ne abbiamo passate tante. All'epoca avevo lasciato il gruppo e non pensavo che sarei mai più stato con Gang Starr. [Biggest Gord] ha parlato a lungo con me sul fatto che dovrei tornare indietro. E Guru stava attraversando il suo processo [per accuse di armi]. Stava affrontando cinque anni di carcere. L'ho chiamato e gli ho detto, Yo amico, ti voglio bene fratello e faremo funzionare questo. E sto cavalcando con te. Verrò in tribunale ogni giorno e ci sarò [per te]. E ogni giorno venivo in tribunale e lo sostenevo. Mi sono seduto lì con i suoi genitori ogni giorno. E i miei avvocati ... e tutti erano lì. Aveva un bel team di supporto lì, ogni giorno. E ha vinto. Ha battuto tutti i conti. Ecco perché la canzone Moment Of Truth è davvero sentimentale, perché era davvero nervoso che sarebbe andato in prigione e avrebbe fatto cinque anni. Era spaventato da morire. JFK 2 LAX era reale. Quello era solo il nostro album più vero. Tutto il nostro dolore, i momenti buoni e cattivi ci sono stati tutti dentro, e puoi sentirlo. Persino le nostre scenette, con la ragazza che chiama al telefono dicendo: Non preoccuparti, Guru. Tutto andrà bene. Tutta quella roba.

DX: penso ancora Entra nell'arena è un secondo vicino. Potrebbe essere stato presto, ma ha retto.

DJ Premier: Si. Momento della verità è il mio numero uno. Difficile da guadagnare e Entra nell'arena sono - devo dire che è un pareggio. Entra nell'arena è molto importante per me perché è il mio primo album che ho prodotto tutto da solo senza l'aiuto della drum machine. Quindi è molto sentimentale. Ma Difficile da guadagnare , Adoro quell'album. Lo faccio e basta.

Acquista musica di Gang Starr

Acquista i dischi per tutto l'anno di DJ Premier Presents - Abituati a noi