Fratellino in 'The Listening' a 20 anni e predoni per le orecchie

Quando Il fratellino album di debutto L'ascolto è stato rilasciato il 25 febbraio 2003, gli studenti universitari ventenni stavano inconsapevolmente nuotando contro la marea dell'hip hop.

Il trio di rapper Grande Pooh , Phonte Coleman E 9a Meraviglia creato un omaggio pieno di sentimento ai loro eroi fondamentali come A Tribe Called Quest, De La Soul e Slum Village in un momento in cui gli alfieri dell'underground come Comune E Le radici si stavano orientando verso un territorio più sperimentale dal punto di vista sonoro e il Sud come regione stava dominando con una fiera evasiva, ad alto BPM, progettata per il consumo di radio e club. Per non parlare di un ragazzo di nome 50 centesimi stava gettando una lunga ombra sull'intero settore con la sua mitologia lazariana e le vanterie crivellate di proiettili sostenute da due dei più grandi nomi della musica, Dott. Dr E Eminem .

'Non sapevo cosa diavolo stesse succedendo, amico', dice il rapper Big Pooh HipHop DX guardando indietro in modo pratico a quel tempo. “Ci stavamo divertendo. Era un elemento di lavoro, ma è stato divertente. Non mi aspettavo davvero nulla che riguardasse la realizzazione di quell'album, a parte il fatto che pensiamo che sia stupido. Pensiamo che quello che stiamo facendo sia droga. Ma solo quel tempo, amico, quel tempo non potrai mai riavere indietro. Non c'erano aspettative. Stavamo solo cercando di fare ciò che pensavamo fosse giusto, e ci divertivamo a farlo, e solo che era così innocente. Userò quella parola. Era innocente. Non puoi mai riavere quel momento, non importa quanto ci provi. Sappiamo troppo ormai. Siamo stati dentro La matrice . Eravamo tutti ingenui, fino a un certo punto, e cercavamo solo di fare la migliore [musica]”.

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'In realtà pensavamo che il business della musica fosse una meritocrazia', ​​aggiunge Phonte. '[Ma] è così tanta politica e merda che non ha niente a che fare con la musica.'

L'ascolto è stato il primo e l'ultimo album dei Little Brother su ABB Records, saltando su Atlantic per il loro seguito, Lo spettacolo dei menestrelli . Il gruppo ha subito molteplici cambiamenti, sia dal punto di vista lavorativo che personale, nei decenni successivi. Ma mentre Phonte e Pooh si preparano a intraprendere un tour celebrativo per commemorare il 20° anniversario del loro debutto, parlano con DX sui crescenti dolori e sulle lezioni che hanno imparato nel saccheggiare le orecchie.

HHDX: Cosa ricordi della realizzazione della copertina dell'album e di queste foto di voi ragazzi che guardate fuori dalla finestra? guardando l'asfalto crescere” ?

Phonte: Ascolta. Ascoltare. Licenziamenti temporanei, negro.

Big Pooh: Era alla stazione radio di Duke. WXDU .

Phonte: DJ Samps, sono abbastanza sicuro che sia stato lui a farci entrare.

Big Pooh: Sì, perché DJ Samps ha fatto uno spettacolo con Big Dho. E ci facevano venire lassù, credo fosse venerdì o sabato sera.

Phonte: Era venerdì sera.

Big Pooh: venerdì sera. Andavamo lassù e lasciavano che 9th suonasse i suoi ritmi. E saremmo in grado di riprodurre dischi, se avessimo dischi li suonerebbero.

Phonte: Se volessimo fare freestyle, qualunque cosa.

Big Pooh: Sì, freestyle, e la gente chiamava era una vera stazione radio dal vivo nel campus di Duke. E ogni venerdì sera, eravamo lì.

Phonte: Era una specie di luogo di ritrovo. Il nome del fotografo era Giovanni il Topo . Ed era un fotografo dello staff del giornale, Le notizie di Raleigh E Osservatore . E penso che abbiano dovuto spararci per qualcosa, per un pezzo che stavano facendo su di noi. Dopo ci siamo detti, “Ehi, yo, fratello, scopiamo con te. Vuoi girare un album di merda o altro? E lui era tipo 'Sì, figo'.

Era un ragazzo bianco più grande e ci ha sparato all'XDU. E ricordo che abbiamo fatto le riprese ed eravamo vicino alla finestra, non ricordo come sia entrato in gioco il pensiero della finestra. No, sto mentendo. Lo so esattamente... era perché era lì che c'era la luce. Non avevamo luci, non avevamo niente, quindi stavamo solo facendo luce naturale.

E quindi, è qualcosa che condividerò ora in anticipo. Tutte le interviste che abbiamo girato per il Possa il Signore vegliare documentario , siamo rimasti fedeli a questo. Dove tutti scattano dalle finestre ricevendo quella luce naturale. Quindi l'hai sentito prima qui, solo per te perché sei mio fratello, quindi.

Ricordo John, ha preso gli scatti. E poi, dopo, abbiamo dato i colpi a FWMJ , mio ​​fratello Frank William Miller Junior, che all'epoca era su Okayplayer, come lo eravamo tutti noi, causava solo scompiglio e diceva cazzate. E gliele mandò e lui fece la copertina. Frank l'ha fatto L'ascolto E Collegato E Riprendere .

E così, sì, quindi gli abbiamo inviato le foto e lui le ha effettivamente messe insieme. E l'abbiamo visto ed è stato tipo 'Oh merda, funziona'. Sai cosa voglio dire? Ed è stata la nostra prima volta in assoluto a realizzare la copertina di un album.

All'epoca non avevo nemmeno un computer. Stavo sgattaiolando sul mio computer di lavoro per scaricare questa merda. E lo prendevo e lo inoltravo a Pooh o altro e siamo tutti d'accordo. È come, “Yo, sembra bello? Ti piace questo? 'Sì, questa merda è una droga.' E quella era la copertina.

HHDX: Ti ricordi quando hai visto per la prima volta la recensione di L'ascolto In La fonte e l'hip hop citabile per 'The Yo Yo'?

Phonte: Sì, lo voglio. non ricordo come. Voglio dire che qualcuno mi ha chiamato e me l'ha letto. Mi hanno detto 'Yo, hai quattro microfoni' e io ho risposto 'Aspetta. Che cosa?' Mi hanno detto, “No. Tu dentro La fonte .” Ero tipo 'Che cazzo?'

A quel tempo, vivevo vicino a un Kroger. Era un negozio di alimentari Kroger che era in fondo alla mia strada. Così sono corso dal dannato Kroger. Ero tipo “Merda. Sostenere. Spero che abbiano ottenuto La fonte .” Ce l'avevano. Per la vita di me, non riesco a ricordare chi fosse sulla copertina di quel numero. Ma comunque, l'ho preso, e l'ho visto e poi ho visto il Quotable. Ero tipo 'Oh, mio ​​Dio'. Sai cosa voglio dire? Quindi è stato qualcosa che... mi ha davvero toccato. Ero tipo 'Santo cielo'. Ma penso che il giorno dopo sono appena andato a lavorare. Sai cosa voglio dire? Immagino che per molti versi fosse solo ... È diventato solo un ritratto di quella che, immagino, sarebbe stata la mia carriera in seguito, proprio nel senso che ho imparato: “Ehi. Questo è un grande onore, ma il mio affitto è ancora dovuto il primo, perché, e devo portare il mio culo al lavoro.

Erano quattro microfoni, non quattro assegni, negri. Quindi, fammi portare il culo a questo dannato bancone, andare al negozio e chiamare queste magliette di Tommy Hilfiger.

Sono rimasto sorpreso dal fatto che il verso abbia parlato a così tante persone, perché era basato su qualcosa di così personale. Era basato su un incidente che ho avuto quando stavo ospitando questa serata open mic. Era questa notte di poesia. Alcuni miei amici, Tracy Vora e Matt Sherman, hanno tenuto una serata di poesia a Durham chiamata The Cipher. Quindi Tracy mi colpisce e lei dice 'Ehi. Penso che saresti fantastico per ospitare questo 'e io sono tipo' Diavolo sì. Sono tipo 'Quanto paga?' Lei è tipo 'Cento dollari'. Sono tipo 'Diavolo sì'. Negro, sono appena arrivato. $ 100, negro? Che cosa? Tu sai cosa sto dicendo? Cento dollari in, dannazione, 2000, 2001, costava $ 10 per riempire la mia macchina, negro. I ragazzi della città sono su.

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Quindi vado, e ospito l'articolazione, e sono solo me stesso. Erano tutti questi tipi di poesia, ma erano fottutamente banali. Quindi, sono solo al microfono, mi sto facendo. Successivamente, il giorno dopo, sono stato pagato e tutto il resto, e sono tipo 'Diavolo sì'. Quindi ho chiamato Tracy dicendo: “Yo. Allora com'è andata? Come ti è piaciuto? Quando è il prossimo?' Perché sto pensando di avere un concerto. Sai cosa voglio dire? Lei dice: “Beh, abbiamo avuto dei problemi con alcuni degli avventori. A loro non è piaciuto molto il modo in cui hai usato la parola N. ' Ero proprio come, 'Yo, non uso la parola N. dico negro. Perché questa è una discussione?

Ero proprio tipo 'Yo, che cazzo?' Quindi ho finito per non ottenere il concerto. Ma comunque, momento del cerchio completo. La ragazza che mi ha licenziato, Tracy, ha finito per farlo 'WJLR Slow Jam'. È lei che ha fatto quella voce .

Ma sì, era su questo che si basava 'The Yo-Yo'. Ho appena visto, in un certo senso, la pretenziosità di quella scena. Non stavo nemmeno cercando e provando a collegarlo a qualcosa di più grande. Ero proprio tipo, “Yo, questi negri della poesia sono banali, e ci guardano dall'alto in basso perché siamo rapper, o dicono 'n-gga', qualunque cosa. Ma solo perché puoi salire qui e parlare di leccare la fica e tutti questi fottuti termini fioriti. Sono tipo 'Fratello, parliamo della stessa merda'.

Big Pooh: Stai ancora parlando di mangiare figa.

Phonte: Non pensavo che quel verso avrebbe risuonato con così tante persone, perché era basato solo su un incidente molto singolare che è successo con me. Non pensavo che le persone l'avrebbero presa come loro, ma l'hanno fatto.

HHDX: 'Speed' è stato il tuo primo singolo e il concetto del video è che gli autobus vengano dirottati dalla musica stravagante. Chi ha inventato quel trattamento e chi sono queste giovani donne in questo video?

Phonte: Amico, non ho idea di dove siano quelle ragazze adesso.

Big Pooh: ne conosco una, si chiama Kia, vive a Charlotte. Qualche anno fa, abbiamo finito per uscire, uscire e recuperare. Questo è l'unico che conosco. Erano matricole a scuola. Non so chi li conoscesse e chi li abbia scelti. Non ricordo come l'abbiamo fatto.

Phonte: Ricordo che il regista era questo ragazzo che è andato all'UNC, Mike Iskandar. Ricordo quel nome, perché come fai a dimenticare un fottuto nome come Mike Iskandar.

Big Pooh: Questo era un progetto di classe per lui.

Phonte: Quindi sì, abbiamo semplicemente inventato questa merda. Era come, “Sì, amico. Quindi torneremo a casa mia, e mi sveglierete tutti, e questo sarà come... 'È stata assolutamente la merda UBN più bootleg di sempre.

Nel video, l'auto che vedete guidare, la Nissan, quella era la mia macchina all'epoca. Quella era la mia Sentra, l'avevo. Quando mi sveglio, quello è il mio appartamento. Avevo il mio piccolo appartamento con due camere da letto. La stazione di polizia, quella era centrale. Quello era l'edificio delle comunicazioni.

Big Pooh: L'autobus su cui eravamo era un autobus DATA, un autobus urbano, che attraversava il campus. Conoscevamo l'autista dell'autobus. Era lo zio di qualcuno, o qualcosa del genere. Così ci ha fatto salire sull'autobus e sparare.

Phonte: Era un bootleg da morire. C'era dentro il mio amico, Mike Burv. Abbiamo cercato di ottenere quanti più cameo possibili. C'era Sean Boog. Stavamo solo cercando di coinvolgere tutti i nostri amici. Sai cosa voglio dire? Quindi sì, era un budget super basso ed è stato divertente. Eravamo tipo, fanculo.

Big Pooh: Ecco perché non aveva senso, perché tutti dicevamo semplicemente: 'Okay. Che ne dici ora facciamo questo e ora facciamo questo?

Phonte: “Va bene. Che ne dici di adesso?' Questo è il tema ricorrente dell'intero video.

Big Pooh: Chiunque avesse quello che pensavamo fosse una buona idea per la scena successiva, ecco cosa è successo.

Phonte: Non c'era alcuno storyboard. Non ce n'era nessuno. Nessun trattamento. Nulla di tutto ciò.

Big Pooh: No. L'abbiamo capito al volo.

HHDX: Ora qualcosa che ho notato è quanto rappate sull'essere nel club durante i vostri progetti, in particolare questo, ma nessuno vi considererebbe ragazzi delle feste in base alla vostra musica. Perché pensi che sia così?

Big Pooh: Sì, amico, ero il mecenate del club di Little Brother, di sicuro. Giovedì, venerdì, sabato, trovami alla festa o al club di qualcuno, con un drink o due in mano. Ma nah, penso solo, simile a Slum Village, molte volte le persone, allora, ne sentivano la musica, i suoni, e li portava in un posto, senza che ascoltassero davvero quello che dicevamo.

Phonte: Si sono concentrati su come si sentiva più di quello che veniva effettivamente detto.

Big Pooh: È stato perché non abbiamo parlato di vendita di droga, aggressioni o cose del genere. Quindi è stato come, “Okay. Devono parlare di loro che abbracciano alberi e, e merda. Era come, 'No, parliamo della vita reale'.

Phonte: Era una via di mezzo.

Big Pooh: Stiamo parlando della tua vita. Avevo 21, 20 anni quando stavamo girando L'ascolto . Ero fuori, amico. Ero in quei club pesanti. Fu allora che i Neptunes iniziarono davvero a fare merda. Dico sempre, con la musica, molte persone vengono alla musica per evadere. Sia che arrivi a sentirti triste o cupo, perché questa è la modalità in cui ti trovi, o vuoi venire a sognare una vita che non hai mai avuto, o che non hai mai visto, o in cui sei stato coinvolto. Era una forma di fuga . Poi ci hai fatto prendere il microfono e parliamo di quello che probabilmente passi tu, quello che passa la maggior parte delle persone, su base regolare, e loro dicono: “No, non voglio sentire la mia vita. Voglio scappare da quello.

Torna indietro per la parte 2 della nostra intervista con Phonte e Big Pooh mentre discutiamo di canalizzare il defunto grande Nate Dogg, ottenere oggetti di scena da una pop star e mantenere la testa che annuisce quando il verso non fa rima.

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